цвет и светКомпакт диск и диск максвелла

Ф07 · Цвет

Оптическое изображение — картина, получаемая в результате прохождения через оптическую систему световых лучей, отражённых от объекта, или излучённых им. Оптическое изображение воспроизводит контуры и детали этого объекта в виде распределения освещённости.

Изображение

Что это?
Как его описать?

Слайд 4

Прозрачность

Слайд 7

Модуляция

Амплитудная (AM)
Частотная (FM)
Амлитудно-частотная (PM)

Слайд 9

Свет

Свет — в физической оптике электромагнитное излучение, воспринимаемое человеческим глазом. 380—400 нм - 760—780 нм.(В ВАКУУМЕ)

Свет может рассматриваться либо как электромагнитная волна, скорость распространения в вакууме которой постоянна, либо как поток фотонов — частиц, обладающих определённой энергией, импульсом, собственным моментом импульса и нулевой массой

волна и частица

Зачем знать про диапазоны?

Изображения Крабовидной туманности в шести разных спектральных диапазонах: радиодиапазон, инфракрасный, видимый, ультрафиолетовый, рентгеновский и гамма

галактика M51

Про тоже самое

съемка фруктовых садов в различных диапазонах спектра для выявления заражений

Съёмка в ультрафиолете

рентген

МРТ

Слайд 16

Слайд 17

ЦВЕТ

Аристотель ~350 г.д.н.э.

Ньютон ~1700 г.н.э.
разложение солнечного света на составляющие цвета при помощи стеклянной призмы
цвет и философия

Дисперсией света называется зависимость показателя преломления n вещества от частоты ν (длины волн λ) света или зависимость фазовой скорости световых волн от их частоты.

Слайд 21

Слайд 22

Слайд 23

Цветовой круг Ньютона

Слайд 25

https://colorscheme.ru/

http://handprint.com/

Слайд 27

Синтез цвета

Аддитивный
Субтрактивный

Слайд 29

Синтез цвета. Чёрный и белый

Слайд 31

Слайд 32

Основные цвета

Томас Юнг

~1800 год
Волновая теория цвета
Джеймс Клерк Максвелл
~1850 год
Теория цвета

ЦВЕТ И СВЕТ

При работе со светом, то есть, лучами, используются цвета, которые воспринимает наш глаз.

А при работе с цветом, то есть пигментом, используются обратные цвета цветового круга: голубой, пурпурный, желтый.

Черный цвет в CMYK

Черный цвет – самый контрастный для белой бумаги и текст печатают обычно им. Нет нужды тратить дорогие цветные краски, когда есть дешевая черная.

Попасть строго в одно место тремя красками сложно. Мелкие элементы (а весь текст из них и состоит) будут расплываться, если печатать их составным цветом.

«Цвет автомобиля может быть любым при условии, что он черный» – Генри Форд.

Генри Форд заметил, что чёрная краска сохнет быстрее и стоит меньше, поэтому его первые автомобили были исключительно черного цвета

Заключение

Солнечный свет

ИТОГИ:

методы синтеза цвета:
смешение лучей – аддитивный, то есть добавление яркости путём сложения лучей
смешение красок – субтрактивный, то есть, вычитание яркости при нанесении краски на белый лист
разница между полиграфическим и художественным цветом:
печатная машина не смешивает краски, а наносит их растром. Благодаря маленькому размеру голубых, пурпурных, жёлтых и чёрных точек растра, наш глаз не замечает неоднородность и воспринимает отпечатанное изображение целиком
основные цвета:
RGB (красный, зеленый, синий) - оптика
RYB (красный, желтый, синий) - краски
CMYK (голубой, пурпурный, жёлтый, черный) – полиграфия (печать)

Почему холодные цвета?

Атмосфера имеет голубоватый оттенок

она рассеивает солнечное излучение в высокочастотной части спектра и оттого небо светится холодным голубым светом

Хроматические аберрации

Слайд 43

Слайд 44

Слайд 45

Слайд 46

ББ

Баланс белого – смещение цветовых составляющих, чтобы объект заведомо белого цвета выглядел белым вне зависимости от цветовой гаммы источника света.

AWB (Auto White Balance)

Цветопостоянство — особенность человеческого восприятия цвета, которая заключается в том, что воспринимаемый цвет объекта остается примерно одинаковым при изменении цвета освещения.

Ручная настройка ББ

Слайд 51

Итоги

разобрались с отличиями в измерении температуры цвета художниками и физиками
узнали, почему небо синее, а солнце -- красное
поняли, как цветом показать, какой объект ближе, а какой дальше
установили связь между физическим абстрактным "чёрным телом" и обычной лампочкой
сравнили спектры разных ламп, нашли в них неоднородности и поняли, чем это плохо
узнали, как фотографы настраивают баланс белого и что при этом происходит.